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1. 关于桃红柳绿春天的诗句

2. 关于春天桃红柳绿的诗句

关于桃红柳绿春天的诗句 1.杜甫描写桃红柳绿鸟语花香春景的诗句有哪些

唐杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使
，逢草逢花报发生

阳和：春天的和暖之气.

迟日江山丽，春风花草香.泥融飞燕子 ，沙暖睡鸳鸯.杜甫《绝句》

黄四娘家花满蹊
，千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼.杜甫《江畔独步寻花》

两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鹭上青天.杜甫《绝句》

江畔独步寻花

黄师塔前江水东
，春光懒困倚微风.

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

绝句

迟日江山丽 ，春风花草香.

泥融飞燕子
，沙暖睡鸳鸯.

唐杜甫《春运》

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开

唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿 ，水荇牵风翠带长

燕支：胭脂.荇：荇菜，一种水生草本植物.

唐杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草
，漏泄春光有柳条

萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草.此句说萱草萌芽，侵陵雪色.漏泄：透露.

唐杜甫《腊日》

江汉春风起 ，冰霜昨夜除

春城而色动微寒唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜
，春城而色动微寒.”

唐杜《远怀舍弟颖观等》

朝来新火起新烟，湖色春光净客船

朝：早晨.

唐杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得 ，夜来吹折数枝花

2.桃红柳绿的诗句

田园乐（其六） 王维 桃红复含宿雨
， 柳绿更带朝烟。

花落家童未扫， 莺啼山客犹眠 。 《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗 ，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣
，所以一题作“辋川六言 ”
。

这里选的是其中一首。诗中写到春“眠
”、“莺啼” 、“花落 ”
、“宿雨
”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》 。

两首诗写的生活内容有那么多相类之处 ，而意境却很不相同
。彼此相较
，最易见出王维此诗的两个显著特点。

第一个特点是绘形绘色，诗中有画 。这并不等于说孟诗就无画 ，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨
，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的
。

王维此诗可完全不同 ，它不但有大的构图
，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画 ，后会意。写桃花、柳丝 、莺啼
，捕捉住春天富于特征的景物，这里 ，桃
、柳、莺都是确指
，比孟诗一般地提到花 、鸟更具体，更容易唤起直观印象 。

通过“宿雨”
、“朝烟 ”来写“夜来风雨
” ，也显然有同样艺术效果
。 在钩勒景物基础上
，进而有着色，“红”、“绿 ”两个颜色字的运用 ，使景物鲜明怡目。

读者眼前会展现一派柳暗花明的图画 。“桃之夭夭，灼灼其华
”
，加上“杨柳依依”，景物宜人。

着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴 ，色泽更柔和可爱
，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香 ，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中
，更袅娜迷人
。 经过层层渲染 、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下 ，孟诗则似不着色的写意画。

一个妙在有色
，一个妙在无色 。孟诗从“春眠不觉晓 ”写起，先见人 ，后入境
。

王诗正好相反
，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落
” 。

花落就该打扫 ，然而“家童未扫”
。 未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

这无人过问满地落花的情景
，不是别有一番清幽的意趣么 。这正是王维所偏爱的境界
。

“未扫 ”二字有意无意得之，毫不着力 ，浑然无迹。末了写到“莺啼
”
，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡 ，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画 。

但与孟诗又有微妙的差异
，孟诗从“春眠不觉晓 ”写起，其实人已醒了 ，所以有“处处闻啼鸟
”的愉快和“花落知多少”的悬念
，其意境可用“春意闹 ”的“闹
”字概括
。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳 ，于身外之境一无所知。

花落莺啼虽有动静有声响
，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静 ”字上 。 王维之“乐
”也就在这里。

人们说他的诗有禅味 ，并没有错
。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而
，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

他能通过动静相成，写出静中的生趣 ，给人的感觉仍是清新明朗的
，美的 。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类 ，一种偏于意
，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境 ，让人从境中悟到作者之意
，如此诗就是
。

而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点 。

第二个特点是对仗工致 ，音韵铿锵
。孟诗《春晓》是古体五言绝句
，在格律和音律上都很自由。

由于孟诗散行，意脉一贯 ，有行云流水之妙 。此诗则另有一工，因属近体六言绝句
，格律极精严
。

从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿 ”
、“宿雨”与“朝烟
”等实词对仗工稳 ，连虚字的对仗也很经心。 如“复”与“更 ”相对
，在句中都有递进诗意的作用；“未
”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用 。

“含 ”与“带
”两个动词在词义上都有主动色彩 ，使客观景物染上主观色彩
，十分生动
。且对仗精工，看去一句一景 ，彼此却又呼应联络
，浑成一体。

“桃红”、“柳绿 ”，“宿雨
” 、“朝烟” ，彼此相关
，而“花落 ”句承“桃
”而来，“莺啼”句承“柳 ”而来 ，“家童未扫”与“山客犹眠
”也都是呼应着的 。 这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。

对仗之工加上音律之美
，使诗句念来铿锵上口
。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达 ，佳作尤少
，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

3.关于“桃红柳绿”的古诗有哪些

1.田园乐七首·其六 / 闲居

唐代：王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟 。

花落家童未扫 ，莺啼山客犹眠
。

2.减字木兰花·立春

宋代：苏轼

春牛春杖
，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红 。

春幡春胜 ，一阵春风吹酒醒
。不似天涯
，卷起杨花似雪花。

3.庆庵寺桃花

宋代：谢枋得

寻得桃源好避秦，桃红又是一年春 。

花飞莫遣随流水 ，怕有渔郎来问津
。

4.越调小桃红_寿筵添上小

元代：卢挚

寿筵添上小桃红
，妆点壶天供，茜蕊冰痕半浮动。彩云中 ，生香唤醒罗浮梦 。银杯绿蚁，琼枝清唱
，金胜醉鳌峰
。

5.夏日

唐代：刘复

映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井 ，

沉水烟销金博山 。文簟象床娇倚瑟
，彩奁铜镜懒拈环。

明朝戏去谁相伴，年少相逢狭路间
。

4.诗中含有桃红柳绿的诗句有多少

诗中含有桃红柳绿的诗句有很多 ，举例如下：

1
、《田园乐·桃红复含宿雨》唐代王维

桃红复含宿雨
，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠 。

译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠 ，雨后的柳树碧绿一片
，笼罩在早上的烟雾之中
。被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫 ，黄莺啼鸣
，山中的隐士还在酣眠。

2、《石鱼楼》宋代杨简

桃红柳绿春无迹，鱼跃鸢飞妙不传 。

译文：桃花红了柳叶绿了 ，春天悄声来临；鱼儿在水中跳跃，鸟儿在天空飞翔
，景色妙不可言
。

3 、《江北春望赠皇甫补阙》唐代张南史

闲园柳绿井桃红，野径荒墟左右通。

译文：空闲的园子柳叶绿油油的还有红红的桃花 ，野外小道左右能到达荒芜的废墟 。

4
、《偶成》宋代曹彦约

桃红柳绿簇春华
，燕语莺啼尽日佳
。

译文：桃花嫣红，柳枝碧绿 ，让春天的景色更宜人；燕子和黄莺啼叫一天都有好心情。

5、《菩萨蛮·提壶漫欲寻芳去》宋代史浩

提壶漫欲寻芳去
，桃红柳绿年年事 。

译文：提着酒壶漫步想要寻找芬芳的鲜花，桃花嫣红柳枝碧绿是年年都有的景色
。

关于春天桃红柳绿的诗句 1.杜甫描写桃红柳绿鸟语花香春景的诗句有哪些

唐杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使 ，逢草逢花报发生

阳和：春天的和暖之气.

迟日江山丽
，春风花草香.泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯.杜甫《绝句》

黄四娘家花满蹊 ，千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞
，自在娇莺恰恰啼.杜甫《江畔独步寻花》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.杜甫《绝句》

江畔独步寻花

黄师塔前江水东 ，春光懒困倚微风.

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

绝句

迟日江山丽
，春风花草香.

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯.

唐杜甫《春运》

繁枝容易纷纷落 ，嫩蕊商量细细开

唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿
，水荇牵风翠带长

燕支：胭脂.荇：荇菜，一种水生草本植物.

唐杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草 ，漏泄春光有柳条

萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草.此句说萱草萌芽
，侵陵雪色.漏泄：透露.

唐杜甫《腊日》

江汉春风起，冰霜昨夜除

春城而色动微寒唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜 ，春城而色动微寒. ”

唐杜《远怀舍弟颖观等》

朝来新火起新烟
，湖色春光净客船

朝：早晨.

唐杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花

2.春天,桃红柳绿,生机盎然,您能写出一句咏春的诗句吗

春晓（孟浩然） 春眠不觉晓 ， 处处闻啼鸟. 夜来风雨声
， 花落知多少 描写春天的古诗 咏柳（贺知章） 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦. 不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀. 描写春天的古诗 春夜喜雨（杜甫） 好雨知时节， 当春乃发生. 随风潜入夜
， 润物细无声. 野径云俱黑， 江船火独明. 晓看红湿处 ， 花重锦官城. 描写春天的古诗 鸟鸣涧（王维） 人闲桂花落
， 夜静春山空. 月出惊山鸟， 时鸣春涧中. 春日迟迟 ，卉木萋萋。

仓庚喈喈
，采蘩祁祁 。迟迟：缓慢。

卉木：草木
。萋萋：草茂盛的样子。

仓庚：莺 。喈喈：鸟鸣声众而和
。

蘩：白蒿。祁祁：众多 。

《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起阳和：春天的暖气《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽 ，万物生光辉汉乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月
，草与水同色晋乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯秀：秀丽
。屯：驻 ，聚集。

南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草
，园柳变鸣禽变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类 。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了
。

南朝宋谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲 ，杂英满芳甸覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花 。

芳甸：郊野
。南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人洛城：洛阳城。

风日：春光风物 。道：说。

唐杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙
，梅柳渡江春
。淑气催黄鸟，晴光转绿苹海曙：海上日出。

梅柳渡江春：梅柳渡过江来 ，江南一片春色 。淑气：春天的和暖气息
。

转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起
，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱 ，阳光催绿了苹草 。

唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出
，二月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线
。不知细对谁裁出 ，二月春风似剪刀。
”

林花扫更落
，径草踏还生唐孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣唐盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识 ，走傍寒梅访消息唐李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽
，春风柳上归唐李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花唐李白《落日忆山中》 东风洒雨露 ，会人天地春唐李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月，宫柳黄金枝唐李白《古风》 春草如有情
，山中尚含绿唐李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香唐刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还 ，善庭晓自闲唐刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽
，春与青溪长意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断 。唐刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落 ，春山一路鸟空啼唐李华《春行即兴》 肃肃花絮晚
，菲菲红素轻
。

日长雄鸟雀，春远独柴荆前两句形容花色红 ，柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远
，唯听鸟雀调嗽，无人来往 ，独有柴门而已
，唐杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿 ，水荇牵风翠带长燕支：胭脂 。

荇：荇菜，一种水生草本植物
。唐杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草
，漏泄春光有柳条萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。

此句说萱草萌芽，侵陵雪色 。漏泄：透露。

唐杜甫《腊日》 江汉春风起 ，冰霜昨夜除唐杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜
，春城而色动微寒
。” 朝来新火起新烟，湖色春光净客船朝：早晨。

唐杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得 ，夜来吹折数枝花唐杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使
，逢草逢花报发生阳和：春天的和暖之气 。唐钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒汀：水岸平地
。

唐戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春 ，绿柳才黄半未匀半；多数。未匀：参差不齐 。

唐杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染
，莲叶出水大如钱唐张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花此是清明时节的景色描写
。唐李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华 ，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚
，故穿庭树作飞花两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景 。唐韩愈《春雪》 天街小雨润如酥 ，草色遥看近却无
。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生
，微微露出一点细芽，远看一片新绿 ，近看却似不见 。

绝胜；远远胜过
。唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归
，百般红紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。

唐韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回唐韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色 ，绿叶成阴子满枝唐杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟
，不须惆怅怨芳时 。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 ”

万树江边杏 ，新开一夜风
。满园深浅色
，照在绿波中一夜风：一夜春风。

唐王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷飒飒：风声 。唐李商隐《无题四首》 寒随一夜去 ，春还五更来唐史青《应诏赋得除夜》 东风何时至
，已绿湖上山唐丘为《题农父庐舍》 不觉春风换柳条唐韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条
。
”

春风贺喜无言语 ，排比花枝满杏园唐赵嘏《喜张沨及第》 春雪满空来，触处似花开。不知园里树
，若个是真梅若个：哪个？唐· 。

3.诗中含有桃红柳绿的诗句有多少

诗中含有桃红柳绿的诗句有很多，举例如下：

1 、《田园乐·桃红复含宿雨》唐代王维

桃红复含宿雨 ，柳绿更带朝烟
。

花落家童未扫
，莺啼山客犹眠。

译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片 ，笼罩在早上的烟雾之中 。被雨打落的花瓣洒满了庭院
，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣 ，山中的隐士还在酣眠
。

2
、《石鱼楼》宋代杨简

桃红柳绿春无迹
，鱼跃鸢飞妙不传。

译文：桃花红了柳叶绿了，春天悄声来临；鱼儿在水中跳跃 ，鸟儿在天空飞翔
，景色妙不可言 。

3、《江北春望赠皇甫补阙》唐代张南史

闲园柳绿井桃红，野径荒墟左右通
。

译文：空闲的园子柳叶绿油油的还有红红的桃花 ，野外小道左右能到达荒芜的废墟。

4 、《偶成》宋代曹彦约

桃红柳绿簇春华，燕语莺啼尽日佳 。

译文：桃花嫣红
，柳枝碧绿，让春天的景色更宜人；燕子和黄莺啼叫一天都有好心情。

5
、《菩萨蛮·提壶漫欲寻芳去》宋代史浩

提壶漫欲寻芳去 ，桃红柳绿年年事
。

译文：提着酒壶漫步想要寻找芬芳的鲜花
，桃花嫣红柳枝碧绿是年年都有的景色。

桃红柳绿的修辞手法是什么

一直认为，致辞是最能体现文采的公文文体了 。

讲话稿、总结 、汇报写得再好 ，也怕人说是八股文
。

但致辞不一样
，别看篇幅不长，但小文体有大乾坤。一般人写不好 ，能写好不一般 。

为了体现文采
，致辞一开场就要来一两句提神的金句，比如“金秋送爽 ，丹桂飘香”
。

嗯
，“金秋送爽，丹桂飘香 ”这个梗实在是太太太过时了 ，毫无文采可言。

所以，今天就来一波高大上的模板
，坚决将老梗扫进故纸堆 。

开场金句，通常有“四应
”——应时
、应景、应事 、应人 ，目的是给来宾一种现场感、代入感
、既视感
。

其中
，“应时”最为常用，今天干货君就先从“应时 ”开始。

“应时
”主要是应季节之时、天气之时 。

常用套路有三种：

1.四字短语组合：比如“绿草如茵 ，碧空如洗
，风景如画”
。

2.古诗词：就是引用一句贴切的古诗词。

3.自编对仗句：就是自己编对偶对仗的句子，也就是一句“打油诗 ”或者说好听一点——“对联” 。

下面根据季节上金句。

一 、春季

短语：

大地回春
、春风报喜、春意渐浓 、万物欣荣

百花争艳
、莺歌燕舞、桃红柳绿 、春意盎然

景色宜人
、春风化雨、风和日丽 、春意阑珊

天朗气清
、惠风和畅

金句：

阳和启蛰 ，品物皆春
。

草木蔓发
，春山可望。

一元复始，万象更新 。

桃红柳绿 ，景色宜人
。

山青水碧
，日暖风轻。

春江潮水连海平，海上明月共潮生 。

好雨知时节 ，当春乃发生
。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

二、夏季

短语：

繁花似锦 、夏草芳菲、骄阳似火

金句：

孟夏之日
，万物并秀 。

春去夏至，万木葱茏 ，生机勃发
。

江南孟夏天
，慈竹笋如编。

香莲碧水动，风凉日月长 。

仲夏时节 ，万物丰茂
。

仲夏之日
，万物繁盛。

仲夏的XX（地名），绿草如茵 ，碧空如洗
，风景如画 。

盛夏XX（地名），热情似火。

江南仲夏天 ，时雨下如川
。

绿树阴浓夏日长
，楼台倒影入池塘。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 。

荷风送香气 ，竹露滴清响
。

三
、秋季

短语：

秋雨送爽、天高云淡 、云淡风轻

大地流金
、万物呼晴、叠翠流金

漫山红遍 、层林尽染

风清气爽，秋意渐浓

金句：

今日云景好
，水绿秋山明。

时维九月，序属三秋 。

四
、冬季

忽如一夜春风来 ，千树万树梨花开
。（仅适用于下雪的时候
，没下雪可别乱用）

瑞雪兆丰年，XX（地名）万象新。

但因对句

语文中主要修辞手法有以下:比喻、拟人 、夸张
、排比、对偶 、反复
、借代、比拟 、象征、寄寓(寄托) ，互文
、设问、引用 、呼告
、反问、顶针等 。其中比喻可以分为:明喻 、暗喻
、借喻、博喻(又名复喻) 、倒喻(又名逆喻)
、反喻、互喻(又名回喻) 、较喻(可分为强喻
，弱喻)
、譬喻、饰喻 、引喻、隐喻
。

其他特殊性描写方法:有白描，比拟(又名比体) ，避复
，变用，层递 ，衬垫(又名衬跌) 
，衬托(正衬
、反衬、陪衬)，倒文 ，倒装，迭音
，叠字，复叠 ，顶真(又名联珠 、顶针)
，对比，对仗(又名对偶
、排偶) ，翻新
，反复，反问 ，反语
，仿词，仿化 ，飞白
，分承(又名并提、合叙 、合说);复迭错综，复合偏义 ，共用，呼告
，互体，互文 ，换算
，回环，回文 ，降用
，借代，设问 ，歧谬
，排比，摹绘(又分为:摹形 ，摹声
，摹色)，列锦 ，连及，夸张
，警策，示现 ，双关
，重言，重叠 ，指代
，用典，引用 ，移用
，谐音，歇后 ，象征
，镶嵌，析字 ，委婉(又分为:迂回语
、谦敬语、避讳语)，婉曲
，通感(又名移觉)，移就 ，跳脱
，转文，复沓 ，拈连(又称:顺拈)。

以下是一些但因对句的例子：

1 、风送花香
，但闻其香 。雨滋树壮，但见其壮
。

解释：上联描述了风吹送花香 ，下联则描述了雨水滋养树木
，上下联的最后一个字“香
”和“壮”相同，形成了对仗工整的对联。

2
、山高月盈 ，但观其景 。海阔天广
，但感其博。

解释：上联描述了山高月圆的美景，下联则描述了海阔天空的壮丽景象 ，上下联的最后一个字“景 ”和“博
”相同，形成了对仗工整的对联
。

3、书山有路
，但勤为径。学海无涯，但勇作舟 。

解释：上联勉励人们要勤奋读书 ，下联则鼓励人们要勇敢地探索学海
，上下联的最后一个字“径”和“舟 ”相同，形成了对仗工整的对联
。

4 、桃红柳绿 ，但醉春色。稻黄谷香
，但享秋收 。

解释：上联描述了春天桃花红柳树绿的景象，下联则描述了秋天稻谷黄香气四溢的丰收景象 ，上下联的最后一个字“色
”和“收”相同
，形成了对仗工整的对联
。

5
、诗中有画，但赏其韵。画中有诗 ，但品其意 。

解释：上联描述了诗中蕴含的美妙意境
，下联则描述了画中蕴含的深刻内涵，上下联的最后一个字“韵 ”和“意
”相同 ，形成了对仗工整的对联
。

知识拓展：

但因对句是一种对联的创作形式，要求上下联的最后一个字必须相同
，以形成对仗工整、意蕴悠远的对联。但因对句的使用可以增加语言的趣味性和艺术性，同时也可以锻炼大脑的思维能力和反应能力 。

无论是在文学创作 、诗词欣赏、猜谜语
、智力游戏还是日常生活中 ，都可以尝试使用但因对句来增加交流的乐趣和创意但因对句的例子都体现了中国文化的独特魅力和深厚底蕴
。通过这种创作形式
，人们可以在文字游戏中感受到中华文化的博大精深和无穷魅力。

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